第16章 铜鼎与古画的秘密 2
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福严寺的石室中余庆庄虽然还很虚弱，但他受伤处的血早已止住了，李继超看着那些伤口，不由得感叹山龙大师所配置的疗伤药效果很好，那效果已经好到了让人不可思议的地步，他本来以为经过三浦元建得重创之后余庆庄非得去医院不可，没想到余庆庄敷过药后竟然坚持了很久，余庆庄还为他讲述了那么多与古画相关的往事，余庆庄虽然都是皮肉伤，但李继超觉得还是有必要将余庆庄送到医院去。
“余庆庄，你还是到医院好好检查下，我看你的伤势还是挺严重的”，李继超不无担心的说。
“没事，我所受的都是皮外伤，并没有伤及到要害，那三浦元建应该是非得要到医院不可，再说你也看到山龙大师所配置的疗伤药的药效了，否则我也不可能跟你说这么多话还安然无恙，我这伤静养些日子就好了”，余庆庄显得对自己的身体很有信心，同时他还为能够重创三浦元建而高兴，李继超听完有些无奈，他也知道余庆庄的倔强是很出名的，他打定的主意几头牛也拉不回来。
“我现在知道你为什么会被三浦元建追杀了，日本人对古画一直没有死心，没想到隐忍了这么多年他们还是决定再次出手，你现在可谓责任重大，那些古画想必会让你今后麻烦不断”，李继超忍不住再次开口。
“我既然答应了山龙大师的临终所托自然不会食言，不管今后遇到怎样的困难，我都会保护古画的安全，只是一不小心竟然让你也卷入其中，这让我多少有些歉意”,余庆庄回答。
“你说这话我就不爱听了，我李继超是不是你余庆庄的朋友。”
“当然是了，这还用说么。”
“那你的事就是我的事，保护古画也必须算上我一个，不要说我们是多年的朋友，就是一个稍有正义的人碰上这种事也绝不会袖手旁观的。”
“好，也算没有枉费我们相交一场”，余庆庄说完这句话脸上真正的露出了难得的笑容。
最后在李继超的坚持下余庆庄还是住进了医院，经过近两个月的治疗与修养余庆庄终于痊愈。出院之后，余庆庄与李继超决定对素命铜鼎及《江帆楼阁图》好好研究一番。
余庆庄取出素命铜鼎及《江帆楼阁图》放在放桌上，李继超看到铜鼎之后，立马两眼放出光来，那真是不可多得的佳作，一看便是不俗之物，他仔细的欣赏着铜鼎的每一个地方，生怕错过了什么，待余庆庄徐徐的展开古画，那种古朴之风迎面扑来，他看着那参天古树、嶙峋怪石、浩瀚江水、飘荡于江面的船只不由得感叹真乃神来之笔，李继超看着这两件宝物，如同在欣赏绝色佳人。
李继超将那铜鼎及古画看了无数遍还舍不得放手，他虽然一直在欣赏这两件古物的妙处，但他隐隐觉得这两件东西还有自己未曾发现的东西，那种感觉连他自己都有些说不清道不明，但随着欣赏时间的增加，他得这种感觉越来越强烈，李继超将自己的这种感觉告诉了余庆庄，余庆庄说自己好像也有类似的感觉，只不过他也无法道明缘由，因为那只是一种感觉，但是他没有发现异常。
李继超仔细得观察着铜鼎的三只鼎足，他不停的用手指敲击鼎足，其中一只鼎足发出的声音多少有些怪异，仿佛里面有一些空隙的存在，而另外两只鼎足敲击起来无疑都是实心浇筑的，李继超将那只异样的鼎足用手指敲击了无数次，他仔细得倾听，试图找出问题的所在，余庆庄也将那只鼎足看了又看，他终于在那只鼎足的底部发现了做旧的痕迹，但那做旧的痕迹并不是近代所作，两人细细打量之后并经过仪器检测，发现做旧的痕迹应该产生于宋代。二人甚是高兴，如果不是细心之人肯定无法发现破绽，鼎足底部位置较为隐秘，一般人很难发现，况且那做旧的技巧可谓炉火纯青，不是鉴定古董的高手也很难发觉。
异常鼎足的发现无疑激起了李继超及余庆庄浓厚的兴趣，他们决定打开那只鼎足一探究竟，经过很长时间的摸索，二人终于打开了鼎足底部做旧的痕迹，一看鼎足里面果然是空心，他们惊讶的发现鼎足里面竟然隐藏着一张书法，只见书法上书写着：
南山塞天地，日月石上生。
高峰夜留景，深谷昼未明。
山中人自正，路险心亦平。
长风驱松柏，声拂万壑清。
即此悔读书，朝朝近浮名。
这首诗为草书，只见丝帛上龙飞凤舞、笔迹酣畅淋漓，一气呵成，绝无拖沓之像，猛一看近似张旭的狂草。为张旭草书作理论上的精彩总结，应该是唐代韩愈的《送高闲上人序》。他在序中说:“往时，旭善草书，不治他技。喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨思慕，酣醉无聊，不平有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世”，但仔细看过数遍之后，余庆庄认为那书法不应该出自张旭之手，而是有宋人草书的痕迹，只不过在丝帛上书写诗句之人应该是极力的模仿张旭的书法技巧，虽然与张旭形似但在精髓上还是有所差距。
李继超与余庆庄看着那诗句竟有些莫名其妙，丝帛上所书诗句为唐人孟郊所作的《游终南山》，以写景为主，给人的感受是：终南自成天地，清幽宜人。插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平”的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。硬语盘空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。李继超及余庆庄将这首诗看了数遍，还是不明白这首诗与素命铜鼎有任何关联，他们也不明白前人为何要将这卷书法藏于鼎足内部，若是为了保存书法，也不必如此大费周折，二人研究了几乎一晚上还是毫无头绪。
第二天李继超与于庆庆庄还在继续研究那副藏于铜鼎鼎足内部的书法。
“此诗第一句写游终南山的感受，身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间，此外历经几昼夜，既见日升，又见月出，身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，都如同石上所生”，李继超说。
“第二句说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余辉，极言其高，其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗，极言其深”余庆庄接着说，那时两个人如同刻苦好学的学生正在努力寻找诗歌能够带给他们与铜鼎能够有关联的信息。
“第三句写山中人心地平坦，第四句写山高则风长，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶，都向一边倾斜，万顷松涛之际，又听见万壑清风。”
“最后一句写厌恶尘世，向往山中的纯洁与美好，浮名与人皆是虚妄。”
李继超与余庆庄一人一言又将诗仔细分析了一遍，他们还是未能找出任何与铜鼎及古画相关的东西。
“这难道是前人的恶作剧么，专门逗我们开心”，余庆庄几乎有都有些气馁了。
“我想应该不会的，谁就是恶作剧也不会用如此手段，我想这首诗既然是描写终南山的，那么与素命铜鼎及《江帆楼阁图》相关的东西是否暗示着我们需要去终南山寻找呢，也许这两件东西的背后还隐藏着我们所不知道的秘密”，李继超接着说。
“也许吧”，余庆庄不是很确定。
由于房间内光线还是有些昏暗，后来余庆庄索性将铜鼎及古画拿到了屋外，他现出一副不找出秘密来就决不妥协的劲头来，为了安全起见，他紧锁了院门，这样一来，其他人就无法进入院内。
福严寺的石室中余庆庄虽然还很虚弱，但他受伤处的血早已止住了，李继超看着那些伤口，不由得感叹山龙大师所配置的疗伤药效果很好，那效果已经好到了让人不可思议的地步，他本来以为经过三浦元建得重创之后余庆庄非得去医院不可，没想到余庆庄敷过药后竟然坚持了很久，余庆庄还为他讲述了那么多与古画相关的往事，余庆庄虽然都是皮肉伤，但李继超觉得还是有必要将余庆庄送到医院去。
“余庆庄，你还是到医院好好检查下，我看你的伤势还是挺严重的”，李继超不无担心的说。
“没事，我所受的都是皮外伤，并没有伤及到要害，那三浦元建应该是非得要到医院不可，再说你也看到山龙大师所配置的疗伤药的药效了，否则我也不可能跟你说这么多话还安然无恙，我这伤静养些日子就好了”，余庆庄显得对自己的身体很有信心，同时他还为能够重创三浦元建而高兴，李继超听完有些无奈，他也知道余庆庄的倔强是很出名的，他打定的主意几头牛也拉不回来。
“我现在知道你为什么会被三浦元建追杀了，日本人对古画一直没有死心，没想到隐忍了这么多年他们还是决定再次出手，你现在可谓责任重大，那些古画想必会让你今后麻烦不断”，李继超忍不住再次开口。
“我既然答应了山龙大师的临终所托自然不会食言，不管今后遇到怎样的困难，我都会保护古画的安全，只是一不小心竟然让你也卷入其中，这让我多少有些歉意”,余庆庄回答。
“你说这话我就不爱听了，我李继超是不是你余庆庄的朋友。”
“当然是了，这还用说么。”
“那你的事就是我的事，保护古画也必须算上我一个，不要说我们是多年的朋友，就是一个稍有正义的人碰上这种事也绝不会袖手旁观的。”
“好，也算没有枉费我们相交一场”，余庆庄说完这句话脸上真正的露出了难得的笑容。
最后在李继超的坚持下余庆庄还是住进了医院，经过近两个月的治疗与修养余庆庄终于痊愈。出院之后，余庆庄与李继超决定对素命铜鼎及《江帆楼阁图》好好研究一番。
余庆庄取出素命铜鼎及《江帆楼阁图》放在放桌上，李继超看到铜鼎之后，立马两眼放出光来，那真是不可多得的佳作，一看便是不俗之物，他仔细的欣赏着铜鼎的每一个地方，生怕错过了什么，待余庆庄徐徐的展开古画，那种古朴之风迎面扑来，他看着那参天古树、嶙峋怪石、浩瀚江水、飘荡于江面的船只不由得感叹真乃神来之笔，李继超看着这两件宝物，如同在欣赏绝色佳人。
李继超将那铜鼎及古画看了无数遍还舍不得放手，他虽然一直在欣赏这两件古物的妙处，但他隐隐觉得这两件东西还有自己未曾发现的东西，那种感觉连他自己都有些说不清道不明，但随着欣赏时间的增加，他得这种感觉越来越强烈，李继超将自己的这种感觉告诉了余庆庄，余庆庄说自己好像也有类似的感觉，只不过他也无法道明缘由，因为那只是一种感觉，但是他没有发现异常。
李继超仔细得观察着铜鼎的三只鼎足，他不停的用手指敲击鼎足，其中一只鼎足发出的声音多少有些怪异，仿佛里面有一些空隙的存在，而另外两只鼎足敲击起来无疑都是实心浇筑的，李继超将那只异样的鼎足用手指敲击了无数次，他仔细得倾听，试图找出问题的所在，余庆庄也将那只鼎足看了又看，他终于在那只鼎足的底部发现了做旧的痕迹，但那做旧的痕迹并不是近代所作，两人细细打量之后并经过仪器检测，发现做旧的痕迹应该产生于宋代。二人甚是高兴，如果不是细心之人肯定无法发现破绽，鼎足底部位置较为隐秘，一般人很难发现，况且那做旧的技巧可谓炉火纯青，不是鉴定古董的高手也很难发觉。
异常鼎足的发现无疑激起了李继超及余庆庄浓厚的兴趣，他们决定打开那只鼎足一探究竟，经过很长时间的摸索，二人终于打开了鼎足底部做旧的痕迹，一看鼎足里面果然是空心，他们惊讶的发现鼎足里面竟然隐藏着一张书法，只见书法上书写着：
南山塞天地，日月石上生。
高峰夜留景，深谷昼未明。
山中人自正，路险心亦平。
长风驱松柏，声拂万壑清。
即此悔读书，朝朝近浮名。
这首诗为草书，只见丝帛上龙飞凤舞、笔迹酣畅淋漓，一气呵成，绝无拖沓之像，猛一看近似张旭的狂草。为张旭草书作理论上的精彩总结，应该是唐代韩愈的《送高闲上人序》。他在序中说:“往时，旭善草书，不治他技。喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨思慕，酣醉无聊，不平有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世”，但仔细看过数遍之后，余庆庄认为那书法不应该出自张旭之手，而是有宋人草书的痕迹，只不过在丝帛上书写诗句之人应该是极力的模仿张旭的书法技巧，虽然与张旭形似但在精髓上还是有所差距。
李继超与余庆庄看着那诗句竟有些莫名其妙，丝帛上所书诗句为唐人孟郊所作的《游终南山》，以写景为主，给人的感受是：终南自成天地，清幽宜人。插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平”的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。硬语盘空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。李继超及余庆庄将这首诗看了数遍，还是不明白这首诗与素命铜鼎有任何关联，他们也不明白前人为何要将这卷书法藏于鼎足内部，若是为了保存书法，也不必如此大费周折，二人研究了几乎一晚上还是毫无头绪。
第二天李继超与于庆庆庄还在继续研究那副藏于铜鼎鼎足内部的书法。
“此诗第一句写游终南山的感受，身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间，此外历经几昼夜，既见日升，又见月出，身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，都如同石上所生”，李继超说。
“第二句说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余辉，极言其高，其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗，极言其深”余庆庄接着说，那时两个人如同刻苦好学的学生正在努力寻找诗歌能够带给他们与铜鼎能够有关联的信息。
“第三句写山中人心地平坦，第四句写山高则风长，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶，都向一边倾斜，万顷松涛之际，又听见万壑清风。”
“最后一句写厌恶尘世，向往山中的纯洁与美好，浮名与人皆是虚妄。”
李继超与余庆庄一人一言又将诗仔细分析了一遍，他们还是未能找出任何与铜鼎及古画相关的东西。
“这难道是前人的恶作剧么，专门逗我们开心”，余庆庄几乎有都有些气馁了。
“我想应该不会的，谁就是恶作剧也不会用如此手段，我想这首诗既然是描写终南山的，那么与素命铜鼎及《江帆楼阁图》相关的东西是否暗示着我们需要去终南山寻找呢，也许这两件东西的背后还隐藏着我们所不知道的秘密”，李继超接着说。
“也许吧”，余庆庄不是很确定。
由于房间内光线还是有些昏暗，后来余庆庄索性将铜鼎及古画拿到了屋外，他现出一副不找出秘密来就决不妥协的劲头来，为了安全起见，他紧锁了院门，这样一来，其他人就无法进入院内。