第二百五十五章 邵成龙的电影
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邵成龙从来都没有想过，他会拥有一部自己的电影。以前没钱的时候，他偶尔幻想自己发财，无非是买豪宅，豪车，顶级电脑，手机买一部仍一部。后来真有钱了，他除了想豪宅豪车电脑手机，也就是想想怎么带着村里人一起致富，把生意做得更大，买更豪的房子车子，从来没想过要拍电影。
现在邵成龙有了一部自己的电影，忽然不知道该怎么办才好了。
“我是女主角！”乌子真强调，“你敢换掉我就跟你拼命。”
“好好，不换，你继续当女主角。”邵成龙说。
“我们戏份太少了！”阿紫抱怨，“要给我们加戏！”
“你不是去上学的吗？怎么还没走？”邵成龙说。
“我去了啊，又回来了，今天是星期六。”阿紫说。
“这么跑来跑去不好吧。”邵成龙说。
“有什么不好，回来也不过是两个小时火车加两个小时出租车。”阿紫说，“对了我还去考驾照了呢，等有驾照我就去买个二手车，到时候一有空就自己开车回来，半天就到了。”
“回来半天回去半天，这就是一天了啊。”邵成龙说。
“反正大学课程少，自学多。”阿紫理直气壮的说。
“荒废了学业可怎么办！”邵成龙说。
“不会的，我选的课都是星期一上午星期五下午没课，上午上完课，打包一个盒饭，然后坐中午的车子回荷城，在路上把盒饭吃了。到了荷城打一个出租车，直接开到石头村，也不过下午两点。星期一早上做公交车到荷城火车站，坐第一班火车去省城，到达的时候是中午，吃完饭就可以上课，什么都不耽误。”阿紫说，“总之呢，我要加戏份！”
“是啊是啊，我们都要加戏份！”乐瑶也说。
“我年纪比阿紫大了好几岁啊，演同学多不协调！”李思文说。
“改！全部都要改！”方芳说，“我演老师也就算了，为什么只在开头出场，然后就完全没动静了？就算做配角，最后好歹也要露一下脸吧？”
“还有我爸，他说一下子被野猪咬死，实在太没面子了。”阿紫说，“就算不能大战三百回合，只要也要大战三五回合，实在不行，给据台词也行。”
“给什么台词？”邵成龙问。
“比如说，幸好这头野猪受了重伤，要不然我们都抓不住它。看着伤口还很新，肯定是邵洪才砍得。”阿紫说。
“这有什么必要。”邵成龙说。
“一下子就被野猪叼了去，太没用了嘛。”阿紫说，“我爸年轻的时候可是村里最好的猎手，才狼虎豹都杀过不少，怎么能一下子就被野猪叼了去。”
“你爸年轻的时候村里哪里还有豺狼虎豹。”邵成龙说。
“野猪肯定是有的，我爸杀了不少。”阿紫说，“我妈怀我的时候，家里没钱买肉，还是我爸上山去打了一头野猪，给我妈补身体，要不然我哪能长这么大。”
“你哪里大了？”邵成龙忍不住看了一眼。
阿紫赶紧遮住胸口，“我个子大！我妈才一米五，我爸也就一米六，我有一米六五呢。”
“我觉得啊。”方芳说，“原来这个剧本太简单了，就是野猪进村咬死了人，然后我们去抓野猪，最后把野猪抓住了，平铺直叙，没有半点出奇。”
“那你想怎么着？”邵成龙问。
“应该找一个很好的剧本来进行改编，要惊险曲折，动作火爆，有人文关怀，这样才能有高票房。”方芳说。
“我们这片子都不能上映，哪来的票房。”邵成龙说，“还有人文关怀是什么鬼？杀野猪的片子能有什么人文关怀？”
“当然有了，野猪嘛，就是野生动物，什么环保啊，人与自然的关系啊，人类的终极命运啊，地球的意志啊之类的，就好像那什么，叫什么来着。”方芳苦恼的说。
“狼图腾！”李思文说。
“那我们拍个猪图腾？”乐瑶问。
“这也太难听了，谁会把猪当图腾。”阿紫说。
“有啊，日本那边就是把猪当作勇猛的象征，猪突猛进什么的。”李思文说，“他们那边也没有老虎，最凶猛的就是熊和野猪。要说图腾，还有很多人说龙就是猪。”
“狼图腾算什么！”方芳说，“要说人文关怀，还是幽灵公主比较好，人与自然，进步与原始，普通人和精英。”
“幽灵公主？正好里面也有野猪。”乌子真说。
“里面还有狼呢，我们上哪里找狼？”李思文说。
“用狗来代替不急行了，哈士奇什么的。”方芳说。
“哈士奇不行，里面的是白狼，应该用萨摩。”李思文说。
“幽灵公猪是什么？”阿紫却没看过，“变成幽灵的野猪吗？”
“当然不是了，幽灵公主，不是幽灵公猪。那是一部日本的动画片。”芳芳解释，“片子的女主角是一个被狼王养大的人类少女，所以叫做幽灵公主。”
“动画片啊。”阿紫顿时有些看不起。
“这可不是普通的动画片，是动画电影，当年日本票房冠军。剧情复杂，动作火爆，场面很大，尤其是最后杀山神那里。”方芳说，“幽灵公主里面的人文关怀，可比什么图腾强多了，你去找来看看。”
“我很少看动画片的。”阿紫说。
“真很好看的。”方芳说。
“好，我去找来看看。”阿紫说。
“那我们就参照幽灵公主来拍。”方芳说。
“等一等。”邵成龙也看过那个动画电影，印象很是深刻，“这根本没法子拍吧？这么复杂的故事情节，我们怎么可能弄得好？拍出来要多少钱？我们原来就是草台班子，拍简单情节都难，还搞这么大？”
“那个……”麦导演举手说，“我们不是草台班子，我们是正规的电影剧组。还有就是，这部电影一共花了350万，黄老板给了320万，还有三十万的尾数，是不是先结一下？”
邵成龙不禁心中暗骂，黄烈这家伙做事真是不讲究，送电影还要留个三十万的尾巴。“现在当然不能给你。”邵成龙说，“等拍好做成成品了再说。”
不论什么时候，永远不要把尾款结清，能拖就拖，这是邵成龙在外头打工时从无数先辈（主要是方芳）那里学来的血泪经验，就算有钱都要拖着，拖得越久越好。结清尾款，以后再想要售后服务，那基本是不可能的，没结清尾款，那就可以随便拿捏对方。
就拿这部电影来说，要是黄烈把钱全都结了，麦导演只怕立马去找第二单生意，理都不理邵成龙，最多就是把素材给邵成龙，然后随便剪个成片出来。要是这么想的话，黄烈这就不是不讲究，而是非常讲究了。
“我们这边的钱已经花光了，要继续运作，还得花钱。”麦导演说，“首先要把黄老板的镜头全都剪了，然后补拍邵村长的镜头，这就得差不多五十万。拍出来的素片要进行处理，剪接，最后做成成片，这又需要一百万。要是需要改剧本，重新拍镜头，那花费可就更多了，没有几百万下不来。”
“几百万？”方芳作为亿万富婆，对这等小钱不屑一顾，“你要是拍得好，上千万又怎么样？你要是拍的不好，一分钱我也不给你。你说这片子能改吗？”
“要改当然可以改。”麦导演说，“可是要改成幽灵公主真人版，这真的很困难，特技太多了。就是幽灵公主动画片的制作费用也不止一千万啊，别说改成真人版。”
“谁叫你拍幽灵公主真人版了，我是说要学习人家的这种精神，要拍好一点，不能随便糊弄！”方芳说。
“那……那要怎么拍？”麦导演问。
“首先要深刻挖掘人物内心，不能标签化，扁平化，抽象化。为什么我一出来就是个大学教师，阿紫一出来就是个学生，邵成龙一出来就是个村长，野猪一出来就是个野猪，人物形象乏善可陈！”方芳说，“这样的电影，怎么能受欢迎。”
“那要怎么着？”邵成龙问，“野猪出来不是野猪？”
“我是说要挖掘背后的故事！形成立体的人物！”方芳说。
“这个……野猪背后的故事？”邵成龙问。
“可多着呢！”方芳说，“比如大个子野猪和黑白毛野猪，为什么他们感情这么好？俗话说一山不能容二虎，这两只都是公猪，为什么想出如此融洽？大个子野猪被打死了，黑白毛野猪还要去给它报仇？为什么它们会吃人？为什么黑白毛野猪会撞车？它们的成长过程是怎么样的，平时对父母怎么样，对子女怎么样，对兄弟怎么样，对陌生人……陌生猪怎么样。”
“这两猪都死了。”邵成龙说，“要怎么挖掘它们的内心世界啊？”说实话邵成龙也很好奇，可这时候也没办法知道了。
“要表现人物的内心世界是很困难的，要表现猪的内心世界，这个我可真没法子。”麦导演也叫苦说，“拍人我可以给画外音，拍猪给画外音？”
“当然不能用画外音，电影一旦使用画外音，那就落了下乘，最好连对话都不用，要用场景，人物，表情等等无声的叙事。”方芳说。
邵成龙从来都没有想过，他会拥有一部自己的电影。以前没钱的时候，他偶尔幻想自己发财，无非是买豪宅，豪车，顶级电脑，手机买一部仍一部。后来真有钱了，他除了想豪宅豪车电脑手机，也就是想想怎么带着村里人一起致富，把生意做得更大，买更豪的房子车子，从来没想过要拍电影。
现在邵成龙有了一部自己的电影，忽然不知道该怎么办才好了。
“我是女主角！”乌子真强调，“你敢换掉我就跟你拼命。”
“好好，不换，你继续当女主角。”邵成龙说。
“我们戏份太少了！”阿紫抱怨，“要给我们加戏！”
“你不是去上学的吗？怎么还没走？”邵成龙说。
“我去了啊，又回来了，今天是星期六。”阿紫说。
“这么跑来跑去不好吧。”邵成龙说。
“有什么不好，回来也不过是两个小时火车加两个小时出租车。”阿紫说，“对了我还去考驾照了呢，等有驾照我就去买个二手车，到时候一有空就自己开车回来，半天就到了。”
“回来半天回去半天，这就是一天了啊。”邵成龙说。
“反正大学课程少，自学多。”阿紫理直气壮的说。
“荒废了学业可怎么办！”邵成龙说。
“不会的，我选的课都是星期一上午星期五下午没课，上午上完课，打包一个盒饭，然后坐中午的车子回荷城，在路上把盒饭吃了。到了荷城打一个出租车，直接开到石头村，也不过下午两点。星期一早上做公交车到荷城火车站，坐第一班火车去省城，到达的时候是中午，吃完饭就可以上课，什么都不耽误。”阿紫说，“总之呢，我要加戏份！”
“是啊是啊，我们都要加戏份！”乐瑶也说。
“我年纪比阿紫大了好几岁啊，演同学多不协调！”李思文说。
“改！全部都要改！”方芳说，“我演老师也就算了，为什么只在开头出场，然后就完全没动静了？就算做配角，最后好歹也要露一下脸吧？”
“还有我爸，他说一下子被野猪咬死，实在太没面子了。”阿紫说，“就算不能大战三百回合，只要也要大战三五回合，实在不行，给据台词也行。”
“给什么台词？”邵成龙问。
“比如说，幸好这头野猪受了重伤，要不然我们都抓不住它。看着伤口还很新，肯定是邵洪才砍得。”阿紫说。
“这有什么必要。”邵成龙说。
“一下子就被野猪叼了去，太没用了嘛。”阿紫说，“我爸年轻的时候可是村里最好的猎手，才狼虎豹都杀过不少，怎么能一下子就被野猪叼了去。”
“你爸年轻的时候村里哪里还有豺狼虎豹。”邵成龙说。
“野猪肯定是有的，我爸杀了不少。”阿紫说，“我妈怀我的时候，家里没钱买肉，还是我爸上山去打了一头野猪，给我妈补身体，要不然我哪能长这么大。”
“你哪里大了？”邵成龙忍不住看了一眼。
阿紫赶紧遮住胸口，“我个子大！我妈才一米五，我爸也就一米六，我有一米六五呢。”
“我觉得啊。”方芳说，“原来这个剧本太简单了，就是野猪进村咬死了人，然后我们去抓野猪，最后把野猪抓住了，平铺直叙，没有半点出奇。”
“那你想怎么着？”邵成龙问。
“应该找一个很好的剧本来进行改编，要惊险曲折，动作火爆，有人文关怀，这样才能有高票房。”方芳说。
“我们这片子都不能上映，哪来的票房。”邵成龙说，“还有人文关怀是什么鬼？杀野猪的片子能有什么人文关怀？”
“当然有了，野猪嘛，就是野生动物，什么环保啊，人与自然的关系啊，人类的终极命运啊，地球的意志啊之类的，就好像那什么，叫什么来着。”方芳苦恼的说。
“狼图腾！”李思文说。
“那我们拍个猪图腾？”乐瑶问。
“这也太难听了，谁会把猪当图腾。”阿紫说。
“有啊，日本那边就是把猪当作勇猛的象征，猪突猛进什么的。”李思文说，“他们那边也没有老虎，最凶猛的就是熊和野猪。要说图腾，还有很多人说龙就是猪。”
“狼图腾算什么！”方芳说，“要说人文关怀，还是幽灵公主比较好，人与自然，进步与原始，普通人和精英。”
“幽灵公主？正好里面也有野猪。”乌子真说。
“里面还有狼呢，我们上哪里找狼？”李思文说。
“用狗来代替不急行了，哈士奇什么的。”方芳说。
“哈士奇不行，里面的是白狼，应该用萨摩。”李思文说。
“幽灵公猪是什么？”阿紫却没看过，“变成幽灵的野猪吗？”
“当然不是了，幽灵公主，不是幽灵公猪。那是一部日本的动画片。”芳芳解释，“片子的女主角是一个被狼王养大的人类少女，所以叫做幽灵公主。”
“动画片啊。”阿紫顿时有些看不起。
“这可不是普通的动画片，是动画电影，当年日本票房冠军。剧情复杂，动作火爆，场面很大，尤其是最后杀山神那里。”方芳说，“幽灵公主里面的人文关怀，可比什么图腾强多了，你去找来看看。”
“我很少看动画片的。”阿紫说。
“真很好看的。”方芳说。
“好，我去找来看看。”阿紫说。
“那我们就参照幽灵公主来拍。”方芳说。
“等一等。”邵成龙也看过那个动画电影，印象很是深刻，“这根本没法子拍吧？这么复杂的故事情节，我们怎么可能弄得好？拍出来要多少钱？我们原来就是草台班子，拍简单情节都难，还搞这么大？”
“那个……”麦导演举手说，“我们不是草台班子，我们是正规的电影剧组。还有就是，这部电影一共花了350万，黄老板给了320万，还有三十万的尾数，是不是先结一下？”
邵成龙不禁心中暗骂，黄烈这家伙做事真是不讲究，送电影还要留个三十万的尾巴。“现在当然不能给你。”邵成龙说，“等拍好做成成品了再说。”
不论什么时候，永远不要把尾款结清，能拖就拖，这是邵成龙在外头打工时从无数先辈（主要是方芳）那里学来的血泪经验，就算有钱都要拖着，拖得越久越好。结清尾款，以后再想要售后服务，那基本是不可能的，没结清尾款，那就可以随便拿捏对方。
就拿这部电影来说，要是黄烈把钱全都结了，麦导演只怕立马去找第二单生意，理都不理邵成龙，最多就是把素材给邵成龙，然后随便剪个成片出来。要是这么想的话，黄烈这就不是不讲究，而是非常讲究了。
“我们这边的钱已经花光了，要继续运作，还得花钱。”麦导演说，“首先要把黄老板的镜头全都剪了，然后补拍邵村长的镜头，这就得差不多五十万。拍出来的素片要进行处理，剪接，最后做成成片，这又需要一百万。要是需要改剧本，重新拍镜头，那花费可就更多了，没有几百万下不来。”
“几百万？”方芳作为亿万富婆，对这等小钱不屑一顾，“你要是拍得好，上千万又怎么样？你要是拍的不好，一分钱我也不给你。你说这片子能改吗？”
“要改当然可以改。”麦导演说，“可是要改成幽灵公主真人版，这真的很困难，特技太多了。就是幽灵公主动画片的制作费用也不止一千万啊，别说改成真人版。”
“谁叫你拍幽灵公主真人版了，我是说要学习人家的这种精神，要拍好一点，不能随便糊弄！”方芳说。
“那……那要怎么拍？”麦导演问。
“首先要深刻挖掘人物内心，不能标签化，扁平化，抽象化。为什么我一出来就是个大学教师，阿紫一出来就是个学生，邵成龙一出来就是个村长，野猪一出来就是个野猪，人物形象乏善可陈！”方芳说，“这样的电影，怎么能受欢迎。”
“那要怎么着？”邵成龙问，“野猪出来不是野猪？”
“我是说要挖掘背后的故事！形成立体的人物！”方芳说。
“这个……野猪背后的故事？”邵成龙问。
“可多着呢！”方芳说，“比如大个子野猪和黑白毛野猪，为什么他们感情这么好？俗话说一山不能容二虎，这两只都是公猪，为什么想出如此融洽？大个子野猪被打死了，黑白毛野猪还要去给它报仇？为什么它们会吃人？为什么黑白毛野猪会撞车？它们的成长过程是怎么样的，平时对父母怎么样，对子女怎么样，对兄弟怎么样，对陌生人……陌生猪怎么样。”
“这两猪都死了。”邵成龙说，“要怎么挖掘它们的内心世界啊？”说实话邵成龙也很好奇，可这时候也没办法知道了。
“要表现人物的内心世界是很困难的，要表现猪的内心世界，这个我可真没法子。”麦导演也叫苦说，“拍人我可以给画外音，拍猪给画外音？”
“当然不能用画外音，电影一旦使用画外音，那就落了下乘，最好连对话都不用，要用场景，人物，表情等等无声的叙事。”方芳说。